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郎朗和李云迪，两个同样生于1982年的青年人，凭着天赋和勤奋成为具有世界影响的钢琴演奏家。
有一点感受非常强烈的，那就是郎朗比李云迪更火更红。
在各种各样的活动中，在电视广告的屏幕里，在网络的娱乐新闻里，总是能时不时见到郎朗。而李云迪，似乎许久不见，连长相都有些记忆模糊。
说到中国钢琴，几乎所有人的第一反映都是：郎朗。
事实上，李云迪成名其实在郎朗之前，2000年，18岁的李云迪就一举拿下第十四届肖邦国际钢琴比赛金奖，成为肖邦赛事七十多年历史中最年轻的金奖获得者和首获第一名的中国人。
而郎朗获得最重要的奖项是在两年之后，2002年，"伯恩斯坦艺术成就大奖"在德国汉堡举行，郎朗是第一位得主也是该年唯一得主。
当然，他们自幼起所获的各种奖项举不胜举。
说句实话，对于大多数普通老百姓来说，分不太清楚哪个奖项更重要，也听不出谁的演奏的更艺术。那么，为什么同样是青春貌美，同样技艺高超的两个英俊少年如今拥有的人气却出现了差距呢？
原因在于郎朗的营销做得更好。
郎朗身后的团队显然更擅于包装造势，在宣传上更积极——他们敢于早早亮出“国际钢琴大师”的旗号；在演出上更勤快更频繁——据说，郎朗一年的演出场次可达150场之多，而且是国内国外全世界的赶场；在机会把握上更主动——近年来央视直播的大型活动总是能见到郎朗的身景，甚至有机会与胡主席共同亮相；在媒体炒作上也颇有心得——郎朗父亲的一句话：“只有公主才配得上郎朗”，也不知是真是假，反正被媒体热炒了一把，无形中又把郎朗的知名度提升了几个百分点。
反观李云迪，就显得比较沉默，除了一些正式的艺术演出，很少看到有关他的报道。
市场永远是现实的。郎朗早早就成为劳力士、奥迪的形象代言人，在中国的电视屏幕里也天天以天才成功者的形象为奶粉做广告。
而李云迪呢？真的想不起来他在钢琴之外的商业表现。
怕就怕那些商家们也想不起来，或者商家虽然想起来了，却担心消费者想不起来。
还是那个老道理，再好的产品也要会营销，做市场不能做无名英雄。营销做得好不好，直接决定了产品的商业价值——你是谁并不重要，消费者认为你是谁才重要。
当然，艺术家的成就并不能单纯用商业价值来衡量，对于郎朗和李云迪来说，现在评论谁优谁劣还为时过早，他们将来的路还长着呢。
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